GLI ACCORDI MUSICALI

Scritto da Zeferino Siani. Pubblicato in Artisti, cantanti/autori, poeti, ecc.

Nella teoria musicale, un accordo è la simultaneità di tre o più suoni aventi un'altezza definita.

Nel lessico proprio della teoria musicale occidentale si definisce accordo la combinazione di due o più intervalli armonici ordinati per intervalli di terza, e non solo, dove per combinazione (detta anche sovrapposizione) di due intervalli armonici si intende la loro simultaneità ed il fatto di avere in comune la nota di altezza intermedia tra le rimanenti, come ad esempio:

I suoni che costituiscono un accordo vengono contati una sola volta a prescindere dall'ottava a cui appartengono; ad esempio, i tre accordi mostrati qui di seguito sono accordi di tre suoni essendo composti, a varie altezze, dalle note do, mi e sol:

Nel primo e nel secondo caso l'unica differenza consiste infatti nell'ottava di appartenenza del suono mi. Si dice che i due accordi in questione hanno la stessa composizione, ma differente disposizione.

La disposizione dei suoni che costituiscono un accordo può essere "a parti strette" (se tutti i suoni che lo compongono rientrano nell'intervallo di un'ottava) oppure "a parti late" (quando tutti i suoni che lo compongono non sono compresi nell'intervallo di ottava; inoltre, in questo caso, l'intervallo di ottava è la distanza maggiore che può intercorrere tra un suono e l'altro). Nel terzo caso invece i suoni sol e do sono raddoppiati, sono cioè presenti simultaneamente in due differenti ottave. La presenza di raddoppi (e/o soppressioni) è irrilevante per stabilire la densità con la quale un accordo si presenta.
I tre accordi si presentano inoltre in tre differenti posizioni, in quanto il suono più acuto è differente nei tre casi. Avendo al contrario tutti e tre la stessa nota come suono più grave, essi si presentano nel medesimo stato (in questo caso, lo stato fondamentale). Un accordo formato da tre suoni è detto "triade". Un accordo possiede tanti "rivolti" quante sono le note che lo compongono. Spostando il suono più grave di una triade allo stato fondamentale, all'ottava superiore, si ottiene il primo rivolto. Spostando la nota più acuta di una triade in stato fondamentale, all'ottava inferiore, si ottiene il secondo rivolto.
Questi concetti verranno definiti e chiariti meglio in seguito.

A seconda del numero di note dei quali sono formati, nell'armonia tonale si individuano i seguenti gruppi di accordi basilari:

• 3 voci - Triadi
• 4 voci - Accordi di settima
• 5 voci - Accordi di nona
• 6 voci - Accordi di undicesima
• 7 voci - Accordi di tredicesima

La specie delle terze (maggiore o minore) che compongono un accordo determina il tipo di accordo che esse formano.

Gli accordi composti da quattro suoni possono anche essere considerati come triade + basso per cui, ad esempio:
Do7+= Mi−/Do
Re−7 = Fa/Re
Mi−7 = Sol/Mi
Fa7+ = La−/Fa
Sol7 = Siº/Sol
La−7 = Do/La
Si−7/5− = Re−/Si

• Lettura. Le note di un accordo scritto sul pentagramma vengono per convenzione lette dalla più grave alla più acuta, ovvero dal basso verso l'alto.
• Parti estreme, parti interne. Si definiscono parti estreme di un accordo la nota più acuta e la più grave dell'accordo stesso. La parte estrema inferiore viene detta basso, quella superiore canto. Si definiscono parti interne le note di un accordo che non sono parti estreme.
• Stato fondamentale di un accordo. Un accordo si dice allo stato fondamentale quando la nota assegnata al basso è la fondamentale dell'accordo stesso, secondo la definizione data di accordo.
• Nomi dei suoni di un accordo allo stato fondamentale. Il basso di un accordo allo stato fondamentale, come detto, si identifica con il suono fondamentale, o semplicemente fondamentale dell'accordo. Gli altri suoni prendono il nome dall'intervallo che li separa dal suono fondamentale, ridotto all'intervallo base, come nella tabella:

In un accordo di settima allo stato fondamentale si potranno dunque avere, oltre alla fondamentale, l'8ª, la 3ª, la 5ª e la 7ª.

• Rivolti di un accordo. Un accordo si dice trovarsi in stato di rivolto quando al basso figura un suono diverso dal suono fondamentale; in particolare se al basso vengono a trovarsi i suoni chiamati 3ª, 5ª, 7ª, ecc. allo stato fondamentale, l'accordo si trova rispettivamente nello stato di 1º, 2º, 3º, ecc. rivolto.
• Nomi dei suoni di un accordo allo stato di rivolto. Qualora un accordo si trovi nello stato di rivolto è possibile chiamare i vari suoni costituenti con l'intervallo che essi formano con il basso stesso, oppure con i numeri ordinali corrispondenti. Tale nomenclatura è utilizzata nella scrittura del basso continuo ovvero numerato. Nell'analisi armonica è talora utile riferirsi al nome che i suoni dell'accordo avrebbero se l'accordo fosse allo stato fondamentale (alcuni antepongono il prefisso ex): ad esempio, nella triade di do maggiore in primo rivolto (mi-sol-do):
  • il mi è chiamato basso, oppure (ex) 3ª
  • il sol è chiamato 3ª, oppure (ex) 5ª
  • il do è chiamato 6ª, oppure (ex) 8ª o (ex) fondamentale

Entrambe queste nomenclature sono fondamentali nello studio dell'armonia.

• Posizioni melodiche. A seconda che al canto (nota più acuta dell'accordo) si trovi l'8ª, la 3ª, la 5ª, la 7ª, ecc. l'accordo si dice trovarsi nella I, II, III, IV, ecc. posizione melodica.

Le posizioni melodiche vengono anche indicate dal numero ordinale corrispondente al suono del canto:

I seguenti accordi sono in I, II e III posizione melodica o posizione melodica 8, 3, 5, rispettivamente:

• Disposizione. Le altezze esatte delle note che compongono un accordo (ovvero le loro reciproche distanze) ne determinano la disposizione. I seguenti due accordi si presentano in due differenti disposizioni, a parità di posizione (posizione 8) e stato (stato fondamentale):

In genere la disposizione dell'accordo di sinistra è definita lata mentre quella dell'accordo di destra stretta. In quest'ultima, infatti, ad eccezione del basso, le altre parti sono disposte in modo che ad una nota dell'accordo succeda immediatamente la successiva, così da ottenere una struttura molto ravvicinata.

• Densità. Spesso nella scrittura di un accordo si ricorre al raddoppio dei suoni, ovvero la presenza di un suono in diverse ottave, o alla loro soppressione, ovvero assenza.
• Basso reale e fondamentale. Nel basso di un accordo si può trovare sia il suono fondamentale, dal quale si origina l'accordo, sia uno degli altri suoni, avendo così i rivolti dell'accordo stesso. Considerando la successione degli accordi che costituiscono la struttura armonica di un brano musicale, le note presenti nella parte estrema inferiore formano il basso reale della successione armonica. Il basso fondamentale, costituito dalla successione delle fondamentali, coincide con il basso reale solo quando gli accordi che via via si realizzano si trovino allo stato fondamentale.

Di converso un accordo può essere studiato all'interno del proprio contesto in relazione a molteplici fattori che ne determinano in vario modo la morfologia quali:

• la tonalità e la successione armonica nelle quali si trova che ne determinano il tono, il grado, il tipo e, in parte, lo stato
• l'andamento melodico del canto che ne determina la posizione in relazione al tipo e allo stato
• il numero di parti coinvolte nella scrittura e considerazioni di eufonia e buona condotta delle parti che ne determinano la disposizione, la densità e, in parte, lo stato
• le scelte e consuetudini stilistiche e di strumentazione dell'autore che, com'è naturale, influenzano in modo decisivo gli aspetti precedentemente descritti

Tali aspetti ricadono nell'ambito della sintassi armonica che si occupa di studiare le leggi di concatenazione e utilizzo degli accordi, intese non in senso assoluto ma di uno studio storico e soprattutto stilistico oltre che nel contrappunto e della composizione.
Tale studio richiede l'utilizzo di strutture concettuali e notazioni affatto diverse che tengano conto delle prassi compositive, di scrittura ed esecutive del genere di musica oggetto di indagine. Un esempio di questo è fornito dal confronto tra l'impostazione classica nello studio dell'armonia, vicina a quanto mostrato fin qui ed orientata all'analisi della musica scritta, di solito il frutto compiuto del lavoro di un solo compositore e pensata per essere eseguita in modo fedele alle sue prescrizioni, e l'impostazione jazz, orientata all'improvvisazione e volta ad una ben maggiore libertà di destinazione strumentale ed esecutiva in genere.

PIANOFORTE ONLINE – GLI ACCORDI

Dopo aver definito le caratteristiche fondamentali degli accordi, passiamo ad esaminare per sommi capi come si premono i tasti e come si suonano gli accordi al pianoforte.

Il piano si suona con le dita pollice, medio e mignolo di entrambe le mani; mano destra per le note più acute e mano sinistra per quelle più basse.
Le  dita di entrambe le mani non debbono essere rilassate ma piuttosto ben tese e  .... precisare in seguito! 

Video sviluppati da Antonio Gennari:

[1] Lezioni di Pianoforte - School of piano - Beyer - Introduzione

[2] Lezioni di Pianoforte - School of piano - Beyer - Mano Destra

Come imparare tutti gli accordi in pochi minuti - Tutorial

Dettagli:

0:57/7:31 https://youtu.be/2zV2pW_BHXY?t=46

Partendo dal Do Maggiore (come riferimento, tasto bianco che precede i due tasti neri), faremo l’accordo di Do Maggiore e di Do minore, poi Re Maggiore e Re minore, Mi Maggiore e Mi minore, e così di seguito.  

Do Maggiore = DO + MI + SOL (C maj = C+E+G)
Poi Do minore (tasto bianco), poi successivo tasto nero con il dito indice) = DO + Mib + Sol (C + Eb + G)
Re Maggiore (primo tasto bianco dopo nero) (RE+FA#+LA) D maj (C+Eg+B)
Re minore (RE+FA+LA) = D minor (D+F+A)
Mi maggiore Mi+Sol#+Si = E+Eg#+B
Mi minore = Mi+Sol+Si = E minor (E+G+B)
Fa maggiore = Fa+La+Do = (F+A+C)
Fa minore = Fa+Lab+Do = (F+Ab+C)
Sol Maggiore  = Sol+Si+Re = G+B+D
Sol Minore = Sol+Sib+Re = G+Bb+D
La Maggiore La+Do#+Mi = (A maj+C#+E)
La minore = La+Do+Mi = (A+C+E)
Si Maggiore = Si+Re#+Fa# = (B maj =B+D#+F#)
Si minore = Si+Re+Fa# = (B minor=B+D+F#)

Ora passiamo ai diesis e ai bemolle:

Do# o Reb Maggiore = Do#+Fa+Sol# = (C#+F+G#)
Do# minore o Reb minore = Do#+Mi+Sol# = (C#+E+G#)
https://youtu.be/2zV2pW_BHXY?t=229

Mib o Re# maggiore = Mib+SOL+Sib (Eb+G+b)
https://youtu.be/2zV2pW_BHXY?t=236

Mib o Re#minore = MIb+SOLb+Sib (Eb+Gb+Bb)

Fa# o SOLb maggiore = Fa#+LA#+DO# = (F#+A#+C#) 

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Tutti gli accordi maggiori e minori al pianoforte in pochi minuti
I rivolti in musica: cosa sono e perché si usano

Link utili

• Accordo (musica) - Wikipedia
• TABELLA DI TUTTI GLI ACCORDI MUSICALI
• Musescore corso tutorial completo in italiano. Lezione 18: Gli accordi.
  
• Gli accordi: cosa sono e come si formano - Pianosolo, il portale sul pianoforte
• Tabella accordi minori e maggiori

ZEFERINO - Musescore tutorial completo in italiano - tutte le lezioni 
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Salerno - Mercoledì 9 Aprile

Video sviluppati da Antonio Gennari:

[1] Lezioni di Pianoforte - School of piano - Beyer - Introduzione

[2] Lezioni di Pianoforte - School of piano - Beyer - Mano Destra

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Dettagli:

0:57/7:31 https://youtu.be/2zV2pW_BHXY?t=46

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TABELLA

TABELLA di TUTTI gli ACCORDI MUSICALI

Ecco una tabella degli accordi musicali in notazione anglosassone, con le corrispondenze tra le note italiane e quelle anglosassoni.

Corrispondenze tra Note Italiane e Anglosassoni

• Do = C
• Re = D
• Mi = E
• Fa = F
• Sol = G
• La = A
• Si = B
• Do = C

Tabella degli Accordi

Ecco alcuni degli accordi più comuni in notazione anglosassone:
| Accordo Italiano | Notazione Anglosassone |
|------------------|-----------------------|
| Do Maggiore | C |
| Do Minore | Cm |
| Re Maggiore | D |
| Re Minore | Dm |
| Mi Maggiore | E |
| Mi Minore | Em |
| Fa Maggiore | F |
| Fa Minore | Fm |
| Sol Maggiore | G |
| Sol Minore | Gm |
| La Maggiore | A |
| La Minore | Am |
| Si Maggiore | B |
| Si Minore | Bm |

PRONTUARIO DEGLI ACCORDI

Questa tabella dovrebbe aiutarti a comprendere e utilizzare gli accordi in notazione anglosassone nella tua musica!

Prontuario-degli-accordi-a-3-4-e-5-Voci.pdf

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Basta fare clic sulle finestre laterali a sinistra del video per visualizzare uno per uno tutti gli accordi e tutto quello che c’è da sapere sugli accordi.

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I rivolti in musica: cosa sono e perché si usano
Prontuario di tutti gli accordi 

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